Решил создать внеочередной пост, в котором будут висеть все ссылки на мои посты посвященные опере.
http://delvin-stil.livejournal.com/86636.html Хуан Диего Флорес
http://delvin-stil.livejournal.com/85968.html Вадим Козин, это не совсем опера, но уровень этого певца просто обязывает меня упомянуть его.
http://delvin-stil.livejournal.com/83839.html Подборка ссылок на оперные записи, но к сожалению по некоторым причинам она находится под замком.
http://delvin-stil.livejournal.com/83539.html Огренич видео
http://delvin-stil.livejournal.com/83200.html Максим Михайлов
http://delvin-stil.livejournal.com/82984.html Николай Огренич
http://delvin-stil.livejournal.com/82454.html Мауро Августини
http://delvin-stil.livejournal.com/82424.html Джозеф Шор
http://delvin-stil.livejournal.com/79470.html Николай Момот
http://delvin-stil.livejournal.com/78239.html Фауст Гуно
http://delvin-stil.livejournal.com/77969.html Георг Отс
http://delvin-stil.livejournal.com/77659.html Марк Рейзен
http://delvin-stil.livejournal.com/77505.html Павел Лисициан
http://delvin-stil.livejournal.com/77237.html Ричард Таубер
http://delvin-stil.livejournal.com/76993.html Марио Ланца
http://delvin-stil.livejournal.com/76694.html Лаури Вольпи
http://delvin-stil.livejournal.com/75840.html Nessun dorma
http://delvin-stil.livejournal.com/62381.html Отелло Esultate
http://delvin-stil.livejournal.com/59335.html "Вокальная Паралель"
http://delvin-stil.livejournal.com/48503.html Тито Гобби
http://delvin-stil.livejournal.com/47084.html Марио Дель Монако
http://delvin-stil.livejournal.com/46517.html "Смейся паяц"
http://delvin-stil.livejournal.com/38142.html Паваротти "Первое выступление"
http://delvin-stil.livejournal.com/37651.html Паваротти "Последнее выступление"
http://delvin-stil.livejournal.com/28785.html Корелли "Addio, fiorito asil"
http://delvin-stil.livejournal.com/24586.html Лучиано Паваротти
http://delvin-stil.livejournal.com/16094.html Две Записи
http://delvin-stil.livejournal.com/14526.html Франко Корелли

http://narod.ru/disk/10724129000/demon-ots.rar.html
Всем любителям оперы эту запись нужно прослушать обязательно, лучшей интерпретации образа Демона, я никогда не слышал!!

Гулял по театральной площади, увидел афишу над входом в Мариинку "Кольцо Нибелунга", удивило, раньше встречал название в множественном числе "Кольцо Нибелунгов". В общем-то по идее, с немецкого название тоже должно переводится во множественном числе, хотя тут точно сказать не могу, в немецком не силен. Но если рассматривать с точки зрения либретто, то у Вагнера там как минимум есть два Нибелунга - Альберих и Миме. В интернете, опять же ходят споры о том как правильно называть оперу. Я обнаружил, что раньше при постановках Нибелунгов, название шло во множественном числе, а вот в последние лет пятнадцать, оно трансформировалось в одного Нибелунга. Интересно как оно правильно на самом деле?

Обнаружил, что до сих пор в своем ЖЖ не упомянул о прекрасном легком теноре Флоресе.
Хуан Диего, по моему мнению является на данный момент единственым в мире тенором, полноценно владеющим техникой бельканто, свобода его голоса, тембр, музыкальность и исполнительская культура поражают.

( Read more... )

Из книги М.Н. Загоскина "Брынский Лес", отрывок описывающий момент, когда в Кремль ворвались старообрядцы, и стали обличать Никонианскую церковь.
... дьяк Борис Протасов читал, по приказу царей, челобитную Никиты, в которой этот мятежный расстрига, называя себя и своих единомышленников православными, а все духовенство, начиная с патриарха, отступниками от истинной веры, требовал собора для всенародного обличения всех последователей, по его словам нечестивой Никониянской ереси. Когда челобитная была прочтена, Никита и некоторые из его сообщников, ссылаясь на принесенные ими древние рукописи, начали в самых дерзких и обидных выражениях объвинять духовенство в злоумышленном искажении церковных книг. Святейший патриарх и митрополит астраханский Никифор ответствовали им, что сделанные при патриархе Никоне поправки в церковных книгах, были необходимы; что некоторые списки, при сличении их, оказались несходными меж собою, и что даже многие из прежних переводов греческих церковных книг не во всем были сходны с оригиналом. Но все эти доказательства, основанные на истине и здравом смысле, остались тщетными. Грубое невежство и эта фарисейская гордость, которую мы называем фанатизмом, ненавидят истину. Многоречие, пустословие, превратное толкование и насилие - вот их здравый смысл и логика...
...Я думаю, всякому случалось видеть людей и пообразованее раскольников, которые полагали, что победили своих противников, потому что им удалось их перекричать...

Да, сколь правдивы сии слова, очень многие люди считают, что именно ругань, крики и мат доказывают их правоту, сколько ныне в прессе и в интернете подобных примеров. Многие люди, не имея достойных аргументов или не желая задуматься над ними, просто грубо пытаются унизить идею, человека или движение, которое им не нравится. А ведь вполне вероятно, начни они нормальный разговор, все могло бы решится и без конфликта. Но ведь до этого ещё надо додуматься. К примеру, можно рассмотреть ту же ситуацию с староверами. Если бы они были способны на нормальное, аргументированное общение, они бы смогли найти взаимовыгодные условия, при которых все проблемы, вызванные действиями Никона по обновлению священного писания, были бы решены. Но, увы, среди старообрядцев не было действительно умных и эрудированных людей...

Он был лучшим исполнителем романсов; когда на концертах, где пел Козловский, должен был также выступать Козин, Козловский отказывался петь романсы, аргументируя это тем, что он так не может петь.
С той поры прошло уже более полувека; Козин был репрессирован и отправлен в Сибирь, и, по моему мнению, с тех пор в России не было ни одного исполнителя романсов, которого можно было бы сравнить с ним - все остальные либо поют их академически и при этом совершенно пусто, либо начинают петь слащаво-умильно, отчего вещь теряет не меньше, чем от академичности. Хотя были и Сокольский, и Виноградов, и многие другие, но и они тоже были в прошлом. Сейчас, к сожалению, трудно назвать хотя бы одного исполнителя, кто мог бы в какой-то мере приблизится к Козину, хотя вполне вероятно, что где-нибудь и есть подобные певцы, но современное общество, привыкшее к попсовым исполнениям и исполнителям, просто не признает их.

( Read more... )

Есть такой интересный тип Homo Hamus которые мнят себя, защитниками культуры и России, когда сами являют собой просто мелочных лишенных интелекта, и неспособных аргументировать свое мнение мальчиков и девочек. Подобные им слушают слащавенькую музычку в которой якобы говорится о неких идеалах, ходят в музеи где с умильным видом делают вид что что-то понимают в выставленных там произведениях искусства. А когда внезапно кто-то ненамеренно задевает их мелкий мирок, в котором они существуют, то они сбрасывают свои умильные масочки и показывают крысиные мордочки, которые только и способны на то, чтобы матерится и говорить мелкие мерзости. Смешно.

Изучив современные тенденции оперных постановок, я подумал что надо нашим "конгениальным" ёперным режиссерам предложить идею создания "Оперного Театра Сексуальных Меньшинств". Ведь была же уже постановка "Онегина" с гомосексуальной трактовкой, так почему бы не создать целый театр, в котором все оперы будут трактоваться именно так. Например Севильский Цирюльник: тут любому понятно, что у Альмавиво и Фигаро явно есть великая любофф, а Розина им нужна просто для отвода глаз, предлагаю Гергиеву или кому-нить ещё серьезно задуматься об этом, я даже знаю каких певцов надо пригласить на исполнение заглавных партий, пусть Графа поет Валерий Леонтьев а Фигаро Моисеев. Или взять например "Фауста" Шарля Гуно, тут сразу все понятно, Фауст пассивен а Мефистофель активен, Мефистофель снова - Моисеев а Фауст - Погудин. Представьте себе, как двусмысленно прозвучат фразы из сцены вызова сатаны.
Мефистофель (Моисеев): Испытай если хочешь. (характерный взгляд на Фауста)
Фауст (Погудин): Уйди... (характерный жест)...
Мефистофель (М): Я здесь всегда к твоим услугам, но потом ты будешь мой. (приобнимая Фауста за плечи)
Фауст (П): Твоим? (С радостным выражением лица)...
И так далее. Я считаю подобные варианты трактовки всех оперных образов станут прорывом с оперных постановках.

УПД. По причине комментирования данного поста неадекватными ЖЖ-юзверьками я был вынужден удалить их мерзкие реплики и оставить только адекватную часть комментов.

Вот выложил на ютуб видео с ним.

Михайлов в опере Князь Игорь поет Кончака, прекрасня интерпретация, у него Кончак получился по настоящему восточным.


Голосу Михайлова завидовал сам Шаляпин.

Михайлов поет за Голову в Руслан и Людмиле, обычно за голову поет целый хор басов. В конце Михайлов берет нижний басовый до диез. Марк Рейзен поет Руслана и в конце показывает верхнюю часть диапазона, свободно спев ля бемоль, ноту на данный момент не достижимую даже для некоторых баритонов, не то что басов.

Прекрасный тенор, обладавший удивительно красивым и свободным голосом. К сожалению в советское время его не оценили и он пел не в Большом Театре, хотя именно он в отлчиие от крикуна Атлантова был этого достоин больше всех а в Одесском оперном театре.
http://narod.ru/disk/7941445000/%D0%9D%D0%B8%D0%BA%D0%BE%D0%BB%D0%B0%D0%B9%20%D0%9E%D0%B3%D1%80%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%87.rar.html

Мауро Августини испанский баритон; ученик Марио дель Монако.

Джозеф Шор канадский баритон: учился у баритоне Барделли, ученика Артуро Меллуоки (у него учился так же Марио Дель Монако)

УДАЧИ!!! Мысленно я с Вами))))

Дорогие френды, вопорс, не сможет ли кто меня снабдить на первые выходные Мая темно рыжим, длинным париком?
А на третьи выходные, черным плащом с капюшоном и возможно текстолитовым мечом?
И ещё на неопределенный промежуток времени нагайкой))